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Ancienne élève des Arts Appliqués de Paris et de l'Ecole Normale Supérieure de l'Enseignement Technique de Cachan, j'ai enseigné les arts plastiques au lycée de Cholet puis au collège Tiraqueau de Fontenay le Comte.
Ayant repris plus activement mon travail de création depuis 1999-2000, j'ai exposé mes tableaux à plusieurs reprises dans l'ouest de la France, en compagnie d'autres artistes ou à titre individuel.
J'ai ainsi eu l'occasion de remporter le prix de la création du salon de Bressuire en mai 2005.
J'ai effectué plusieurs recherches en rapport avec l'architecture : groupes scolaires, salles d'attente de la pédiaterie de l'hôpital de Fontenay-le-Comte.
J'ai également réalisé des logos d'associations et des affiches de théâtre. Je suis par ailleurs passionnée par le théâtre ; je suis membre actif de la compagnie du Noyau, sur scène comme dans les coulisses.
Mon travail s'appuie sur un constat simple : en matière de construction, la nature et l'homme n'emploient pas le même manuel. La nature produit et propose, sans règle apparente ; résiste au temps seulement le plus solide, le plus adéquat. L'homme lui suit des lois qu'il s'est fixées, car elles portent en elles la promesse d'une fonction utile et pérenne.
Il est alors très facile d'identifier quel objet est le fruit de la nature, et quel objet la création de l'homme. Le premier surprend, est biscornu, alambiqué, tout en rondeurs et couleurs. Le second est prévisible, droit, carré, ordonné.
Je m'attache à explorer cette opposition de style en prêtant pinceaux et crayons à l'exubérance de la nature, et de grands aplats cartonnés à l'ordre imposé par l'homme. Ces grands aplats canalisent ombres et lumières, qui sourdent parfois des entrailles du cadre.
Biographie:
La Bible de L'art Singulier Inclassable et Insolite
(Lelivredart,edition 2007), (Lelivredart,édition 2010-2011)
Article dans la revue EVASION'S International n° 22
My work is based on an easy observation: when it comes to building, nature and man do not use the same handbook. Nature produces and proposes, without any obvious rule; only the most solid, the most adequate remains. Man obeys laws he himself decided, for they promise a useful and perennial function. Then it is very easy to tell whether an object is the product of nature or of man. The former is unexpected, tortuous, quirky, all curves and colors. The latter is predictable, straight, squared, ordered. I explore this stylistic opposition by using paintbrushes and pencils to portray nature's exuberance, and great cardboards to represent man-imposed order. These great cardboards canalize shadows and lights, which sometimes come from within the frame. This aesthetic dialogue permits exploring the relationship between man and nature. Although he depends on nature, for food and inspiration, man tries to master and order life, and meanwhile alters, pollutes, and denatures it. Life reacts, adapts, seeps through buildings like light between cardboards. Man has this particular status shared with characters out of the frame in some paintings: fully part of the work, spectator of the course of events, and still an actor of the world. These little dropouts are much alike the visitor walking in front of the paintings.
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